दशक की 25 सर्वश्रेष्ठ विदेशी फिल्में

किसी भी अवधि की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों की सूची बनाने का एकमात्र अच्छा कारण जिज्ञासा और बातचीत को प्रेरित करना है, जो कि 2010 के 25 प्रमुख विदेशी भाषा के शीर्षकों की इस सूची के पीछे का लक्ष्य है, एक ऐसी अवधि जब अंतर्राष्ट्रीय सिनेमा सार्वभौमिक बदलावों के लिए समायोजित हो गया। संयुक्त राज्य अमेरिका में पहले से कहीं अधिक पैर जमाने के दौरान प्रौद्योगिकी और दर्शकों की संख्या में।

निश्चित रूप से, सफलता, जैसा कि रॉटेन टोमाटोज़ स्कोर और ऑस्कर में मापी जाती है, एक फिल्म की तरह रोम (२०१८) अमेरिकी आलोचकों (और दर्शकों) द्वारा उपशीर्षक किराया मनाने के लिए एक ग्रहणशीलता का संकेत था; पिछले २१वीं सदी के आयातों के विपरीत जैसे क्राउचिंग टाइगर हिडन ड्रैगन (2000) या) नायक (२००२), अल्फोंसो क्वारोन का नाटक लोकप्रियता के लिए शैली के ट्रॉप्स पर निर्भर नहीं था। लेकिन नेटफ्लिक्स के माध्यम से फिल्म के प्रमुख वितरण सौदे ने संकेत दिया कि कला-घर की अर्थव्यवस्था, कुछ हद तक, ऑनलाइन हो गई थी, जिसमें कुआरोन न केवल मार्टिन स्कॉर्सेज़ और कोएन्स जैसे अमेरिकी आत्मकथाओं के साथ स्ट्रीमिंग दिग्गज से चेक को भुनाने में शामिल हुए, बल्कि कान्स प्रतियोगियों को भी पसंद आया। दक्षिण कोरिया के बोंग जून-हो। इस बीच, फिल्मस्ट्रक और मानदंड चैनल जैसी आला-थीम वाली स्ट्रीमिंग सेवाओं के पिछले कुछ वर्षों में उभरने का मतलब है, संभावित रूप से, अधिक उपलब्धता और विदेशी भाषा की फिल्मों तक पहुंच अतीत और वर्तमान-एक विविधता जो ऑनलाइन गेम में सबसे बड़ी खिलाड़ी है ( जैसे डिज़्नी) जैसे ही थानोस-शैली को सूंघते हुए देखेंगे।



जहां तक ​​फिल्मों की बात है, जबकि वैश्विक निकाय पर विषयों और प्रवृत्तियों का एक सेट लागू करना असंभव है, ऐसा लगता है कि 2000 के दशक में प्रचलित कठोर यथार्थवाद-मुख्य रूप से डारडेन भाइयों की सफलता से प्रेरित- त्योहार प्रियों के एक अधिक व्यापक रूप से स्टाइल सेट के लिए अनुमति देते हुए थोड़ा कम हो गया है: यदि चुनने के लिए मजबूर किया जाता है, तो कुछ प्रोग्रामर शायद गैर-पश्चिमी सिनेमा पर दशक के सबसे व्यापक सौंदर्य प्रभाव के रूप में एपिचटपोंग वीरासेथकुल के स्वप्निल बहाव का हवाला देंगे, जबकि कुशल सज्जनता बोंग, पार्क चान-वूक, निकोलस वाइंडिंग रेफन और गुइलेर्मो डेल टोरो द्वारा प्रचलित शैली (जिन्होंने तब से मेक्सिको में पीछे मुड़कर नहीं देखा है) PAN's Labyrinth) एक लंबी छाया डालना जारी रखता है। जीन-ल्यूक गोडार्ड का निरंतर उत्पादन, जो अपनी पीढ़ी के अंतिम व्यक्ति की तरह पहले से कहीं अधिक दिखता है, ने पुराने गार्ड के लिए एक महत्वपूर्ण तर्क की पेशकश की, हालांकि शानदार न्यू वेव इनोवेटर एग्नेस की मार्च में मृत्यु के बाद भावनाओं का ऑनलाइन प्रसार वरदा ने युवा सिनेप्रेमियों के बीच अपनी वीर स्थिति की गवाही दी।



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सूची को रैंक नहीं किया गया है और इसके बजाय वर्णानुक्रम में आदेश दिया गया है - एक आसान तरीका है, हो सकता है, लेकिन मेरे चुने हुए मार्ग की परवाह किए बिना। आत्मकेंद्रित को जंगली चलने से रोकने के लिए, मैंने खुद को प्रति निर्देशक एक फिल्म तक सीमित कर दिया, लेकिन अन्यथा क्षेत्र बहुत खुला था। अफसोस की बात है कि मुझे किसी भी फ्रेंच-कनाडाई फिल्मों के लिए जगह नहीं मिली, और (शायद यह मुझमें अंग्रेजी-कनाडाई है) मैं मदद नहीं कर सकता लेकिन ऐसा महसूस करता हूं कि ब्रिटेन इस स्थिति में खराब हो गया है, भले ही हाल की कुछ बेहतरीन ब्रिटिश फिल्में उपशीर्षक के साथ देखे जाने से लाभ हो सकता है (अर्थात बेन व्हीटली का मार सूची, जो घर पर स्कोर रखने वालों के लिए, किसी भी भाषा में, दशक की मेरी वास्तविक पसंदीदा फिल्म भी होती है)। और सुविधाओं के इस व्यक्तिपरक संग्रह पर किसी भी प्रकार के रुझान या विषयों को चुनने (या थोपने) की कोशिश करने के बजाय, मैं केवल उस साहसिक कार्य का सुझाव दूंगा घंटी पाठक उन्हें ढूंढते हैं और वापस रिपोर्ट करते हैं।




अरेबियन नाइट्स (2015, मिगुएल गोम्स)

मैं 2012 की प्यारी, दर्द से भरी नाजुक प्रेम कहानी के लिए पुर्तगाली निर्देशक को आसानी से टैप कर सकता था पुनीत , लेकिन उसकी छह घंटे की व्याख्या का दायरा और पैमाना अरेबियन नाइट्स इनकार नहीं किया जा सकता। गोम्स की वैचारिक रूपरेखा यहाँ सुल्तान की पत्नी शेहेराज़ादे की कहानी है, जिसे अपने पति को अपने जीवन की कहानियाँ बताना चाहिए, यह इस पर निर्भर करता है - क्योंकि यह करता है। (हम यह मानने के लिए हैं कि फिल्म निर्माता अपने स्वयं के निष्पादन को भी रोकने की कोशिश कर रहा है।) गैर-अनुक्रमिक चुटकुले और दृष्टि परिहास अथक हैं, लेकिन जो वास्तव में गोम्स की कहानियों के कोलाज को एकजुट करता है - थोड़ा सा होने के बावजूद समकालीन समय में सबसे अधिक सेट पुराने समय के रंगमंच और सभी किसी न किसी तरह से वर्तमान घटनाओं पर आधारित - कथा की आवश्यकता ही है: हम जीने के लिए खुद को कहानियां सुनाते हैं।

हत्यारा (२०१५, हौ सियाओ-ह्सियन)

चीन का नौवीं शताब्दी का तांग राजवंश, हौ के मार्शल आर्ट मेलोड्रामा के लिए एक शानदार पृष्ठभूमि प्रदान करता है, एक फिल्म निर्माता के लिए एक शैली का चक्कर जिसका उत्पादन आमतौर पर कट्टर कला घर होता है। हमेशा अंतरिक्ष में निकायों के एक महान कोरियोग्राफर, Hou आश्चर्यजनक रूप से खुद को एक कुशल एक्शन डायरेक्टर साबित करता है, हालांकि एक सामग्री हिंसा को अपनी कोमल, अनहोनी गति से सरकने देती है। एक महिला हत्यारे की पारंपरिक कहानी ने अपने चचेरे भाई को नीचे उतारने के लिए सूचीबद्ध किया - और इस प्रक्रिया में अपने क्षेत्र की स्थानीय सरकार को अराजकता में डाल दिया - होउ के प्रदर्शन का समर्थन करने के लिए पर्याप्त मजबूत है। और शीर्षक भूमिका में, शू क्यूई चुंबकीय है: मृत्यु का एक सुंदर देवदूत जो दया को चुनने के लिए आता है।

एटेनबर्ग (२०११, एथेंस राचेल सांगारी)

तथाकथित का उदय ग्रीक अजीब लहर द्वारा 2010 में शुरू किया गया था डॉगटूथ , एक बेहद बेकार परिवार की विशेषता वाला एक शातिर कक्ष नाटक; इसके निर्देशक, योर्गोस लैंथिमोस, अंततः ऑस्कर की महिमा के साथ स्नातक होंगे पसंदीदा। मैं वास्तव में कम क्रूर पसंद करता हूं-लेकिन उतना ही विचित्र- एटेनबर्ग, जो लैंथिमोस को गॉकी, सेक्स-फ़ोबिक एरियन लैबेड के संभावित प्रेमी के रूप में देखता है, एक लड़की अभी भी अपने मरने वाले पिता के साथ साझा की गई गहन लेकिन प्लेटोनिक अंतरंगता से चिपकी हुई है। बिस्तर पर प्रकृति वृत्तचित्रों को देखने (और उनकी नकल) करने की उनकी पारिवारिक आदत एक साथ त्संगारी की फिल्म को मानव पशु के मानवशास्त्रीय अध्ययन के रूप में फ्रेम करती है, जिसे पोस्ट-पंक आइकन सुसाइड द्वारा यादगार रूप से साउंडट्रैक किया जाता है।



जलता हुआ (2018, ली चांग-डोंग)

घंटी 2018 की शीर्ष फिल्म दृष्टिकोण पर एक मास्टर क्लास है, हमारे दृष्टिकोण को उसके क्रोधित, यौन रूप से दबे हुए, नकदी से भरे नायक तक सीमित करती है, जब तक कि हम समान रूप से सुनिश्चित नहीं हो जाते कि अभिमानी, सुंदर अमीर चुभन ( स्टीवन येउन ) जिसने अपनी प्रेमिका को चुरा लिया (सब सचमुच गंगनम स्टाइल में रहते हुए) वास्तव में एक सोशोपैथिक सीरियल किलर है। ऐसा नहीं है कि ली की पूरी तरह से पोकर-सामना करने वाली कृति कभी अपना हाथ दिखाती है; किसी भी वास्तविक थ्रिलर की तरह, यह एक प्रश्न चिह्न के साथ विरामित है।

वैभव का कब्रिस्तान (२०१५, एपिचटपोंग वीरसेठकुल)

एपिचटपोंग ऐसी फिल्में बनाता है जो आकर्षक सपनों की तरह महसूस होती हैं, इसलिए यह ब्रांड पर है वैभव का कब्रिस्तान नींद की बीमारी की महामारी के बारे में है, एक देश के लिए एक सुंदर रूपक धीरे-धीरे राजनीतिक पक्षाघात की स्थिति में आ गया है। एक ग्रामीण क्लिनिक में काम करना जहां पीड़ितों के मतिभ्रम को रंग-कोडित ट्यूबों का उपयोग करके चार्ट किया जाता है, एक नर्स गिरे हुए पुरुषों के साथ संवाद करने के तरीकों की तलाश करती है। किसी भी अंतरराष्ट्रीय फिल्म निर्माता ने इतना सौम्य रूप से थाई वंडरकिंड के रूप में प्रभाव नहीं डाला, जिसका 2010 पाल्मे डी'ओर समान रूप से मंत्रमुग्ध कर देने वाला था चाचा बूनमी जो अपने पिछले जीवन को याद कर सकते हैं एक शांत, काव्यात्मक, लोकप्रिय कला सिनेमा के लिए संभावनाओं को खोल दिया; अपने कम-कुंजी, भ्रामक तरीके से, वह दशक के वास्तविक कलात्मक नायकों में से एक है।

ले देख (2012, एसएस राजामौली)

अपने रोमांटिक प्रतिद्वंद्वी द्वारा मारे गए एक निर्दोष व्यक्ति को एक घरेलू मक्खी के रूप में पुनर्जन्म मिलता है और राजामौली की तेलुगु भाषा की ब्लॉकबस्टर, एक परी-कथा फ्रेमिंग डिवाइस के साथ एक जानबूझकर आउटलैंडिश, अंतहीन आविष्कारशील एक्शन-कॉमेडी में अपने थप्पड़ का बदला लेता है। राजकुमारी दुल्हन और एक क्लासिक वार्नर ब्रदर्स कार्टून की अथक, गतिज बुद्धि। यहाँ कोई क्रोनेंबर्गियन बॉडी हॉरर नहीं है, बस अप्रकाशित पागलपन भव्यता के स्तर तक बढ़ा है। साथ ही, जब हमारा सूक्ष्म नायक अपने दुखी प्रेमी को स्याही के रूप में अपने आँसू का उपयोग करके एक नोट लिखने के लिए अपने पंखों का उपयोग करता है तो हिलना असंभव नहीं है। अगले से असंभव को गंभीरता से लेना, वास्तव में नापसंद करना असंभव है।

इतो (२०१६, पॉल वर्होवेन)

अच्छे स्वाद के खिलाफ अपराधों के लिए एक रेल पर हॉलैंड और हॉलीवुड से बाहर निकलने के बाद (एक आरोप जिसके लिए उसने कभी भी दोषी के अलावा कुछ भी नहीं किया है), वर्होवेन फ्रांस के भ्रष्ट परिदृश्य में भाग गया, जहां वह एक बार फिर से अपमान करने में कामयाब रहा। एक वीडियो गेम डिजाइनर के रूप में अपने बलात्कारी को ट्रैक करने के लिए निर्धारित किया गया था-जिन कारणों से बदला लेना शामिल है, लेकिन इतनी ही सीमित नहीं है- इसाबेल हूपर्ट के लिए एकदम सही कुंद, सुरुचिपूर्ण उपकरण के रूप में कार्य करता है इतो की हथौड़ा मारने वाला व्यंग्य; बुरा, क्रूर और छोटा, और व्यवसाय में सबसे अच्छे डेडपैन से लैस, वह गॉसमर में लिपटे पंजे के हथौड़े की तरह है।

अप्रत्याशित घटना (2014, रूबेन ओस्टलंड)

सनडांस 2020 लाएगा ढलान , नेट फैक्सन और जिम रैश की अंग्रेजी भाषा, विल फेरेल-और-जूलिया लुइस-ड्रेफस-हिट स्वीडिश आयात के पुनर्विक्रय अभिनीत अप्रत्याशित घटना। जबकि मूल का कॉमिक आधार निस्संदेह सार्वभौमिक था- एक स्की रिसॉर्ट में हिमस्खलन के दौरान एक दुखी पिता अपने परिवार को छोड़ देता है और फिर उन्हें अपने पैरों के बीच अपनी पूंछ के साथ सामना करना पड़ता है-ऐसा लगता है कि अमेरिकी ओस्टलंड की डेडपैन निपुणता के बराबर नहीं होंगे, जो भी था अपने पाल्मे डी'ऑर-विजेता में प्रदर्शन पर चौराहा। ऑस्टलंड की भीषण यथार्थवाद और घृणित व्यंग्य की संयोजन फिल्मों ने उन्हें नए माइकल हानेके के रूप में ब्रांड करने के लिए प्रेरित किया- लेकिन उनके मजाकिया खेल वास्तव में, अच्छी तरह से मजाकिया हैं।

लाजर के रूप में खुश (2018, एलिस रोहरवाचर)

रोहरवाचर की भ्रामक रूप से कोमल आधुनिक परी कथा का नायक - एक दूरस्थ इतालवी गाँव की विचित्र सच्ची कहानी पर आधारित है, जिसके निवासी 1980 के दशक की शुरुआत में दशमांश देने वाले किसानों के रूप में रहने के लिए तैयार थे - एक ऐसे युवक के बारे में है जो दूसरों की मदद करने में आनंद लेता है। लज्जारो सेवा करने के लिये जीवित रहता है क्योंकि उसने दूसरा मार्ग कभी नहीं जाना; जब वह अचानक अपनी व्यवस्था से मुक्त हो जाता है, तो वह फंसा हुआ महसूस करने लगता है। चरित्र की चतुर अच्छाई उसे शोषण की ताकतों के लिए नहीं बल्कि उनके साधन के लिए एक पन्नी बनाती है। एक दशक में जब दुनिया भर के फिल्म निर्माताओं ने स्वर्गीय पूंजीवाद के आध्यात्मिक विनाश से जूझने की कोशिश की, रोहरवाचर की दृष्टि सबसे स्पष्ट और परेशान करने वाली रही होगी।

होली मोटर्स (2012, लेओस कैरैक्स)

डेनिस लावंत ने कैरैक्स के जंगली, आकार-परिवर्तन में दशक के 10 गुना का प्रदर्शन दिया होली मोटर्स, लैवेंट के मिस्टर ऑस्कर की यात्रा (और कई पहचान) पर आधारित शब्दचित्रों का एक संग्रह। क्रॉस-ड्रेसिंग भिखारी, मोशन-कैप्चर स्टंटमैन, कुलीन हत्यारा, सीवर-हाउसिंग म्यूटेंट, मरने वाला वरिष्ठ नागरिक, पागल समझौतेवादी, चिंपैंजी ... वह यह सब करता है, काइली मिनोग, ईवा मेंडेस और महान फ्रांसीसी अभिनेत्री एडिथ स्कोब की सहायता से, जो उसे ड्राइव करती है और वह कांच का मुखौटा पहनती है जिसे उसने आधी सदी पहले हॉरर क्लासिक में दान किया था चेहरा आँखों के बिना। इसमें से किसी का भी वास्तव में क्या मतलब है, उस सभी गुणी अजीबता के बारे में निश्चित रूप से कहना मुश्किल है, लेकिन आइए इस बीच कलाप्रवीण व्यक्ति के लिए इसे सुनें।

जौजा (2014, लिसेंड्रो अलोंसो)

हम एक ऐसे फिल्म स्टार की पहचान करते हैं जो बुराई के बजाय अच्छे के लिए अपने प्रभाव का उपयोग करता है, और विगो मोर्टेंसन की अर्जेंटीना की आत्मकथा के प्रति प्रतिबद्धता - निर्माण और अभिनय करने के लिए साइन इन करने में जौजा- वह उतना ही वीर है जितना उसने अरागोर्न के रूप में किया था। 19वीं शताब्दी के अर्जेंटीना में अपनी लापता बेटी को पुनः प्राप्त करने की कोशिश कर रहे एक डेनिश अधिकारी के रूप में, मोर्टेंसन एक औपनिवेशिक संचालक के रूप में अपनी स्थिति से समझौता करने वाले एक थके हुए बड़प्पन को प्रोजेक्ट करता है, लेकिन जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, साजिश-और यहां तक ​​​​कि राजनीतिक टिप्पणी-कुछ के पक्ष में गिर जाती है। अधिक विस्तृत और रहस्यपूर्ण। लगभग कष्टदायी रूप से सुंदर सिनेमैटोग्राफी एक ऐसा जादू बिखेरती है जो अलोंसो की धीमी गति से सहायता प्राप्त करता है: डेविड लिंच की नकल किए बिना, युवा निर्देशक कुछ समान उत्साह, अलौकिक आकर्षण को स्वीकार करता है।

धूप आने दो (2017, क्लेयर डेनिस)

बाद के जीवन डेटिंग के विश्वासघाती जल को नेविगेट करने वाले पेरिस के कलाकार के रूप में, जूलियट बिनोचे ने कठोर, भ्रमित, असंगत, असहनीय होने की हिम्मत की; वह चरित्र के अराजक सार पर बचाव नहीं करती है और अपने स्वयं के उच्च मानकों द्वारा भी एक महान प्रदर्शन के साथ उभरती है। सतही रूप से हल्का और मज़ेदार, लेकिन भावनाओं की विस्फोटक गहराई के आरोपों से युक्त, डेनिस का रोमांटिक ड्रामा अंतरंगता के आवश्यक आतंक के लिए मामला बनाता है, भले ही यह बजने वाले समर्थन से कम हो। नरक अन्य लोग हैं, निश्चित है, लेकिन अकेले रहने के बारे में क्या?

पड़ोसी ध्वनि (२०१३, क्लेबर मेंडोंका फिल्हो)

मेंडोंका फिल्हो के शानदार पदार्पण के माध्यम से जो व्यामोह स्पंदित होता है, वह हैव्स के खिलाफ खुद को बचाने की कोशिश कर रहा है। यह फिल्म ब्राजील के रेसिफ़ में एक सुंदर अपार्टमेंट ब्लॉक में सेट है, जहां एक निजी सुरक्षा फर्म ने उच्च तकनीक वाले उपकरण और सशस्त्र गार्ड स्थापित किए हैं - ताकि निवासियों को उनके धन और आराम के संकेतकों के बीच सुरक्षित रूप से बंद रखा जा सके। सब कुछ क्रम में प्रतीत होता है, लेकिन शानदार ढंग से डिज़ाइन किया गया साउंडट्रैक कुछ अतिक्रमण खतरों की ओर इशारा करता रहता है: कदम, फुसफुसाते हुए, हाथ में एक गणना। मेंडोंका फिल्हो की शैली की कपटी रेंगना लाता है पड़ोसी ध्वनि हॉरर सिनेमा के दायरे में, लेकिन वर्ग और शक्ति के बारे में एक रूपक के रूप में यह सबसे डरावना है - सार्वभौमिक प्रभाव वाली एक स्थानीय कहानी।

नो होम मूवी (२०१५, चैंटल एकरमैन)

बेल्जियम के महान निर्देशक उनकी अंतिम फिल्म के प्रीमियर के तुरंत बाद मृत्यु हो गई; इस सूची में कोई भी शीर्षक मृत्यु दर से अधिक व्यस्त नहीं था, या अधिक बहादुरी से रसातल में देखा गया था। बड़े पैमाने पर एकरमैन की बूढ़ी मां, नतालिया के लिए एक श्रद्धांजलि के रूप में कल्पना की गई - अपने अनुभवों की दुर्जेय यादों के साथ एक व्यापक एकाग्रता शिविर उत्तरजीवी- नो होम मूवी व्यक्तिगत रूप से या स्काइप के माध्यम से आमने-सामने की बातचीत की एक श्रृंखला के रूप में सामने आती है, एक अतीत का पुनर्कथन जो इन महिलाओं के साथ लंबे समय से नहीं है। यह सब एक सटीक, स्थिर हटाने पर फिल्माया गया है जिसे सम्मानजनक दूरी के रूप में पढ़ा जा सकता है या घड़ी के प्रत्येक कठोर टिक के साथ फिसलने वाले रिश्ते की शोकपूर्ण स्वीकृति के रूप में पढ़ा जा सकता है।

परजीवी (2019, बोंग जून-हो)

एक ईमानदार-से-ईश्वर क्रॉसओवर हिट, परजीवी ने बोंग को उनकी अंग्रेजी भाषा की ब्लॉकबस्टर फिल्मों की तुलना में अधिक वैश्विक दृश्यता प्रदान की है, जिससे उन्हें दुनिया के महान अंतरराष्ट्रीय मनोरंजनकर्ताओं में से एक के रूप में स्थान मिला है। फिल्म की सामाजिक-राजनीतिक तीक्ष्णता के बारे में जो कुछ भी लिखा गया है, वह पढ़ने योग्य है, लेकिन मैं इस स्थान का उपयोग बोंग की शैली के लिए स्टंप करने के लिए करने जा रहा हूं। : अपने मंचन और कटिंग में पूर्ण विश्वास और स्पष्टता, ऐसे गुण जिनसे कोई भी एक्शन डायरेक्टर (स्पीलबर्ग सहित) ईर्ष्या करेगा। उस सहजता को देखें जिसके साथ एक आकस्मिक हैंगआउट दृश्य उत्परिवर्तित होता है, पहले एक दबाव वाले सस्पेंस सेट पीस में और फिर हॉरर में, और महसूस करें कि आप एक वास्तविक मास्टर की कंपनी में हैं।

अचंभा (2014, क्रिश्चियन पेटज़ोल्ड)

पेटज़ोल्ड के युद्ध के बाद के नोइरो की लगभग गणितीय, संरचनात्मक पूर्णता अपनी ज्वारीय भावनात्मक शक्ति-बड़ी, भयानक, भारी भावनाओं को अपनी कुशलता से न्यूनतम सतहों के नीचे मंथन कर देता है। नीना होस एक बुरी तरह से घायल यहूदी एकाग्रता शिविर उत्तरजीवी के रूप में सितारों के रूप में सितारों को एक नया चेहरा दिया गया है जिसके साथ एक नया जीवन शुरू किया गया है, लेकिन जर्मन पति को नियंत्रित करने वाले अपने पापी की तलाश में बर्बाद बर्लिन में वापस खींच लिया गया है। वह उसे ढूंढती है, लेकिन वह उसे नहीं पहचानता है, और आने वाली साज़िश सकारात्मक रूप से हिचकॉकियन हो जाती है (प्लॉट ट्विस्ट के रूप में चक्कर के रूप में चक्कर आना) अपने अलंकारिक आकार को खोए बिना। उत्तरजीवी अपराध पर ध्यान के रूप में, अचंभा बुद्धिमान और प्रभावित करने वाला है; एक बदला लेने की कल्पना के रूप में यह किसी भी चीज़ के रूप में विनाशकारी अनुक्रम में समाप्त होता है इन्लोरियस बास्टर्ड्स , बिना एक भी गोली चलाए।

अभी, गलत तो (२०१५, हांग सांग-सू)

दक्षिण कोरिया के विलक्षण हांग का मजाक यह है कि वह एक ही फिल्म को बार-बार बनाता रहता है। साथ में अभी, गलत तो, होंग ने अपने आलोचकों का झांसा दिया, एक सींग वाले फिल्म निर्देशक, एक आकर्षक युवा छात्र के बारे में एक परिचित छोटे से डेडपैन को कताई करते हुए, और एक शाम को खतरनाक मात्रा में आत्मसात करने में बिताया ... और फिर रीसेट दबाकर यह सब फिर से हो रहा है - वही लेकिन अलग-अलग, मामूली बदलावों के साथ जो एक बहुत ही अलग परिणाम में जुड़ते हैं। वास्तव में, इस स्थान पर मेरे पास आधा दर्जन हांग हो सकते थे, लेकिन अभी, गलत तब का पूरी तरह से निष्पादित कथात्मक नौटंकी इसे बाकी हिस्सों से कुछ कीमती इंच ऊपर उठाती है।

सीरानेवादा (२०१६, क्रिस्टी पुईउ)

एक परिवार एक मृत कुलपति को मनाने के लिए एक साथ आता है, और रोमानियाई निर्देशक के तीन घंटे के कॉमेडी-ड्रामा में सभी नरक टूट जाते हैं, जो 21 वीं शताब्दी की कोई अन्य फिल्म की तरह पारिवारिक मिलन की गतिशीलता को समझता है: लोग भूखे और चिड़चिड़े हैं और नशे में, और वहाँ हमेशा कुछ अजीब चाचा बात करते हैं कि कैसे 9/11 एक अंदर का काम था और जेट ईंधन स्टील बीम को पिघला नहीं सकता है। रोइंग में शूट किया गया, चमत्कारिक रूप से कोरियोग्राफ किया गया लंबा एक तंग अपार्टमेंट के अंदर ले जाता है जो बस लोगों से भरता रहता है (जिनमें से सभी एक या दूसरे तरीके से अजीब हैं) और एक अभूतपूर्व जटिल पटकथा द्वारा संचालित है जो अपराध, धर्म और आधुनिकता के विषयों को एकीकृत करता है। बुनियादी सभी परिवार-हैं-मनोवैज्ञानिक-दंभ, सीरानेवादा मांग कर रहा है, लेकिन इसके लायक से अधिक है।

झील से अजनबी (2013, एलेन गुइरौडी)

प्रोवेंस में एक नग्न समुद्र तट पर घूमते हुए, एक युवक गवाह है कि डूबने से हत्या क्या प्रतीत होती है; हत्यारा वही आकर्षक, अल्फा-पुरुष अजनबी है जिसे वह अपनी दैनिक यात्राओं के दौरान आकर्षित करता है। भाग थ्रिलर, भाग रूपक, और भाग ब्लैक कॉमेडी, झील से अजनबी सेक्स और मौत को जोड़ता है और उन्हें वापस उसी चिंतित, हताश जिज्ञासा से जोड़ता है। हालांकि उनकी आक्रामक कॉमेडी के लिए जाना जाता है, गुइराउडी स्पष्ट रूप से होमियोटिक इमेजरी पर वापस पकड़े बिना शैली के तत्वों (लाक्षणिक रूप से) को सीधे निभाता है। इस बिंदु पर, चौंकाने वाला कला-घर उत्तेजना एक दर्जन से अधिक है; झील से अजनबी सामना करने लायक विचारों (और भावनाओं) से भरा है।

यह एक फिल्म नहीं है (२०११, जफर पानाही)

शीर्षक सम्मान का अनुकरण करता है: देशद्रोही सिनेमाई गतिविधियों के लिए घर में नजरबंद के तहत अपने अपार्टमेंट में जब्त, पनाही हर किसी को - विशेष रूप से ईरान के सेंसर को यह जानने देता है कि यह घर का बना विषमता नहीं है, भगवान न करे, एक फिल्म। लेकिन निश्चित रूप से यह है, और उपकरण, संसाधनों, धन, सहयोगियों, या कैमरा उठाने के कानूनी अधिकार की कमी के बावजूद, पनाही कई शैलियों और मोड (वीडियो डायरी) को एकीकृत करते हुए, खुद को एक गैर-फिल्म निर्माता साबित करता है। , सेल्फ-पोर्ट्रेट, जेल ड्रामा, अस्तित्वपरक कॉमेडी, सोशल क्रिटिक) एक दस्तावेज में जो किसी तरह अपने साथियों (दुनिया भर के फिल्म निर्माताओं और सामाजिक कार्यकर्ताओं) तक एक साथ अपने उत्पीड़कों पर मध्यमा उंगली उठाते हुए पहुंचता है।

टिम्बकटू (2014, अब्दर्रहमान सिसाको)

एक इस्लामवादी मिलिशिया ने सिसाको के दाँतेदार राजनीतिक व्यंग्य में माली के एक गाँव को पछाड़ दिया, जो वास्तविक दुनिया के उत्साही लोगों के पाखंड से अपने बेतुके संकेत लेता है (और 2012 की एक वास्तविक घटना पर आधारित है)। सभी एथलेटिक्स पर प्रतिबंध के बीच, जिहादी अपने पसंदीदा सॉकर खिलाड़ियों के बारे में चर्चा करते हैं, जबकि बच्चों के एक समूह को अपने कब्जे वालों के सामने एक अदृश्य गेंद के साथ फ़ुटबॉल खेलते हुए दिखाने वाला एक क्रम अवज्ञा का एक अल्पकालिक, अमिट कार्य करता है - टीम वर्क के रूप में कल्पना, और खेल एकता के रूप में।

शैतान का चर्च

टोनी एर्डमान (२०१६, मारन एड)

एक बार के लिए, जर्मन निर्देशक की पिता-पुत्री गाथा के लिए बोर्ड भर में प्रशंसा आम सहमति का मामला नहीं था - ऐसा ही होता है टोनी एर्डमान कुछ सार्वभौमिक को छूता है। इस मज़ेदार फिल्म का विषय ही कॉमेडी का रेचन है, जिसमें सैंड्रा हुलर की सफेदपोश सफेदपोश स्ट्राइवर हर बार उसके दहेज पिता (पीटर सिमोनिशेक) को तोड़ने की कोशिश नहीं करती है, जो उसके नाम के जीवन कोच टोनी एर्डमैन के रूप में प्रच्छन्न है। जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, हास्य को न खोने के बाद के मंत्र को व्हिटनी ह्यूस्टन के ग्रेटेस्ट लव ऑफ ऑल के साथ-साथ सही ठहराया जाता है, जिसे हूलर ने फिल्म इतिहास में सबसे बड़ा कराओके दृश्य होना चाहिए। वे वास्तव में उसकी गरिमा नहीं छीन सकते।

पाप का स्पर्श (2013, जिया झांगके)

झांगके ने चीन के राज्य सेंसरशिप कानूनों की अवहेलना में काम करते हुए एक अवैध फिल्म निर्माता के रूप में अपना करियर शुरू किया। 2013 तक, उन्हें उत्तेजना की ओर अपने काम की प्रवृत्ति को कम करने में विफल रहने के बावजूद घर पर अपनी फिल्में रिलीज करने के लिए मंजूरी दे दी गई थी। सुर्खियों में बनी चार खबरें पाप का स्पर्श भ्रष्टाचार, गरीबी और आर्थिक चिंता से पीड़ित देश का चित्र बनाना; प्रत्येक लघु-कथा में कड़वे यथार्थवाद की आधार रेखा होती है, जो चौंका देने वाली, स्कॉर्सेज़-ईश हिंसा के विस्फोटों द्वारा विरामित होती है। दरअसल, मार्टी जिया की फैन है, और का आखिरी सीन वॉल स्ट्रीट के भेड़िए के बहुत करीब है बिना फिनाले कि यह लगभग एक श्रद्धांजलि हो सकती है (यदि फिल्में एक ही वर्ष में बाहर नहीं आतीं, तो निश्चित रूप से)।

वाइला (2012, मतियास पिनेइरो)

अर्जेंटीना के निर्देशक शिल्प लघुचित्र: उनके बेड़े, फुर्तीली कॉमेडी अक्सर मुश्किल से फीचर-लेंथ होते हैं, लेकिन जैसा कि विलियम शेक्सपियर ने लिखा है, ब्रेविटी बुद्धि की आत्मा है। द बार्ड भी पिनेरो का महान प्रभाव होता है, प्रत्येक फिल्म के नाम के साथ- और शेक्सपियर के पाठ के साथ बातचीत। वाइला ब्यूनस आयर्स में युवा अभिनेताओं की एक मंडली की चिंता बारहवीं रात (और अन्य नाटक) और कुछ उसी काव्य गति को अपनी प्रेरणा के रूप में बनाता है। इस दशक में किसी भी फिल्म निर्माता ने पिनेरो की तुलना में भाषा के साथ अधिक वाक्पटुता से अभिनय नहीं किया, जिनकी मामूली सरल, धन्य रूप से अच्छी उत्साही फिल्में उत्तरी अमेरिका में व्यापक दर्शकों के लायक हैं।

रहना (2017, लूक्रिसिया मार्टेल)

मार्टेल के खिलाफ एकमात्र दोष यह है कि उसने एक जूरी का नेतृत्व किया जिसने दिया जोकर वेनिस फिल्म फेस्टिवल में एक प्रमुख पुरस्कार। यहां तक ​​कि जीनियस भी परफेक्ट नहीं होते हैं। कई आलोचकों के लिए, 2010 के दशक में एक और फिल्म नहीं मिली - विदेशी भाषा या अन्यथा - जैसा कि मार्टेल की 18 वीं शताब्दी की अवधि के टुकड़े के रूप में पूरी तरह से कल्पना और निष्पादित किया गया था रहना , जो एक औसत दर्जे के औपनिवेशिक अधिकारी को पेटागोनियन शुद्धिकरण में फँसाता है जहाँ समय (और इसके साथ, उसकी महत्वाकांक्षा) अभी भी स्थिर है। शिष्टाचार की धीमी गति वाली कॉमेडी के रूप में, रहना प्रतिद्वंद्वी कुब्रिक का स्मारक बैरी लिंडन- मार्टेल जिस कलात्मकता के स्तर पर काम कर रहा है।

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