जब सामूहिक गोलीबारी असामान्य थी

जब रेमिंगटन मॉडल 700 और अन्य हथियारों से लैस 25 वर्षीय पूर्व समुद्री चार्ल्स व्हिटमैन 1 अगस्त, 1966 को टेक्सास विश्वविद्यालय के टॉवर के शीर्ष पर चढ़ गए, और 300 फीट ऊपर से अपने सहपाठियों पर गोलियां चला दीं। कोई तैयार प्रतिक्रिया नहीं थी। स्वाट टीमों जैसी कोई चीज नहीं थी। वे बाद में आएंगे - कुछ हद तक, यह पता चला है, व्हिटमैन को धन्यवाद . न ही अभी तक एक उचित ईएमटी जैसी कोई चीज थी, यह अभी भी अंतिम संस्कार के घरों द्वारा चलाई जाने वाली एम्बुलेंस का युग है। फिर कभी, इस तरह की त्रासदी कभी नहीं हुई थी।

शवों के रूप में - मरने वालों की संख्या अंततः 15 तक पहुंच गई, जिसमें 30 से अधिक घायल हो गए - यूटी के धूप, विशाल परिसर में जमा हो गए; जैसे ही पुलिस को सभी घिनौनी कॉलों से शहर भर में फोन लाइनें जाम हो गईं; और जैसे ही कारों और पेड़ों के पीछे छिपे सैकड़ों छात्र और संकाय, क्रूर शाब्दिक अर्थों में, अपने साथियों की मौत के लिए एक बंदी दर्शक बन गए, यह एक दूसरे को बचाने और सुरक्षा करने के लिए साधारण लोगों का काम बन गया। आतंक के एक नए रूप का सामना करना पड़ा, जो कहा से आसान था। घटनास्थल से भागा एक आदमी सैन जैसिंटो बुलेवार्ड के एक रेस्तरां स्कोल्ज़ गार्टन में भाग गया, चिल्ला रहा था, टावर पर एक स्नाइपर है, और वह लोगों को गोली मार रहा है! रेस्टोरेंट में मौजूद लोगों को लगा कि यह मजाक है। पहली शिकार, क्लेयर विल्सन (अब जेम्स), जो उस समय 18 वर्ष की थी और आठ महीने की गर्भवती थी, अपने घातक रूप से घायल प्रेमी के बगल में कैंपस मॉल में गोली मारकर खून बह रहा था। जब उसने एक राहगीर से गुहार लगाई तो उसने उसे उठने के लिए कहा। मुझे लगता है कि उन्होंने सोचा था कि यह गुरिल्ला थिएटर था, जेम्स, जो बच गया, बताया था टेक्सास मासिक 2006 में। यह '60 का दशक था, आखिरकार। हमने वियतनाम में युद्ध की ओर ध्यान आकर्षित करने के लिए इस तरह की चीजें करना शुरू कर दिया था।



एमी एडम्स ऑस्कर नामांकन

कीथ मैटलैंड की डॉक्यूमेंट्री, मीनार , अब क iTunes पर स्ट्रीमिंग , एक ऐसी घटना से बाधित जनता की कहानी बताता है जिसे वह शुरू में नहीं समझ पाया था। फिल्म कई दृष्टिकोणों से 1966 की शूटिंग को फिर से बनाती है, उनमें से एक पुलिस अधिकारी रामिरो मार्टिनेज, जो अंततः टॉवर में घुस गया और, एक अन्य अधिकारी और एक प्रतिनियुक्त नागरिक की सहायता से, व्हिटमैन को मार डाला; गर्भवती जेम्स, साथ ही साथ जो लोग मारे जाने के खतरे के बावजूद, उसके शरीर को सुरक्षित स्थान पर ले जाने के लिए भाग गए; और अन्य गवाह जो उस दिन परिसर में थे, वे लोग जो कक्षा की खिड़कियों से देखते थे या इमारतों के चारों ओर देखते थे, अपने डर, अपराधबोध और सदमे से लकवाग्रस्त थे।



मीनार पिछले साल 2016 को इस आयोजन की 50वीं वर्षगांठ के रूप में जारी किया गया था; जो कुछ हुआ उसके लगभग मिनट-दर-मिनट खाते पर इसके गहन ध्यान के बावजूद, यह तब के बारे में उतना ही है जितना अब है। यह उन पहली चीजों में से एक है, जिनके बारे में मैंने शुक्रवार, 6 जनवरी को सोचा था, जब कानून प्रवर्तन अधिकारी अर्ध स्वचालित हथियारों से लैस एक पूर्व सैनिक कहते हैं। फोर्ट लॉडरडेल-हॉलीवुड अंतरराष्ट्रीय हवाई अड्डे में आग लग गई , पांच लोगों की मौत हो गई और छह अन्य घायल हो गए। कुछ भी नहीं बदला है, फिर भी सब कुछ बदल गया है। 1966 में, एक स्नाइपर ने एक कॉलेज परिसर में कहर बरपाया और स्थानीय समाचार टीमों सहित एक पूरा समुदाय, जो चल रहा है, उस पर पकड़ बनाने के लिए संघर्ष करता है। आज, नागरिक पत्रकारिता और हिंसा की उम्मीदों से कठोर जनता ने प्रतिक्रिया समय में कटौती की। शॉट्स बजते हैं, और आसपास के सभी लोग जल्दी से इसका मतलब समझते हैं। सामूहिक गोलीबारी का आतंक उस तरह से अलौकिक है, जो जनता की कल्पना में शाश्वत भय की भावना के साथ उभर रहा है। एक शूटिंग लगभग कहीं भी, कभी भी टूट सकती है, और आपको सार्वजनिक जीवन की लय से बेतरतीब ढंग से और संभवतः अपरिवर्तनीय रूप से बाहर निकाल सकती है। और फिर क्या? हमारे देश की आगे बढ़ने की सामूहिक क्षमता के बारे में कुछ चिंताजनक है।

एक वृत्तचित्र के रूप में, मीनार आगे बढ़ने से इंकार कर देता है। यह यहाँ एक कहानी बताने के लिए है। कला के एक टुकड़े के रूप में, उस कहानी को एक दृष्टि बनाने के लिए एक रास्ता खोजने में निवेश किया गया है - हमें देखने और समझने के लिए, सामूहिक इतिहास में अंतराल को भरने की कोशिश करने का क्या मतलब है। मैटलैंड की परियोजना इस समस्या को साहसी तरीके से पूछताछ करती है। टेक्सास विश्वविद्यालय परिसर में आयोजित एक वास्तविक पुनर्मूल्यांकन का स्वागत नहीं किया गया होगा। इस प्रकार, मैटलैंड और उनकी टीम द्वारा बनाई गई छवियां, अधिकांश भाग के लिए, एनिमेटेड हैं। मैटलैंड रोटोस्कोपिंग की तकनीक पर निर्भर करता है, एनीमेशन की भौतिक सटीकता को बढ़ाने के लिए फोटो खिंचवाने वाली छवियों पर चित्रण करता है और इसके विपरीत, मतभेदों पर हमारा ध्यान आकर्षित करता है। अभिलेखीय और एनीमेशन के बीच में कटौती करके, आदर्श रूप से, हम अभिलेखीय फुटेज को नया जीवन दे सकते हैं, मैटलैंड बताया था फिल्म निर्माता . मुझे उम्मीद है कि जब दर्शक इस पर चिंतन करेंगे कि उन्होंने इसमें क्या देखा है मीनार , वे भूल जाते हैं कि कौन से हिस्से एनिमेटेड थे और कौन से अभिलेखीय थे।



यह कोई प्यारा या सस्ता आत्मकेंद्रित चाल नहीं है। एनीमेशन कार्टूनिश नहीं है - जैसे, कहते हैं, अमेरिकी इतिहास के विचित्र व्यंग्यपूर्ण पुनर्मूल्यांकन आपको बंदूक हिंसा के बारे में एक और फिल्म में मिलते हैं, कबूतर के लिए गेंदबाजी . मीनार अपनी छवियों का आविष्कार नहीं करता है; यह एनीमेशन का उपयोग उन रिक्त स्थानों को भरने के लिए करता है जो समाचार फुटेज नहीं कर सके। अधिक मौलिक रूप से, और तत्काल, यह हमें जीवित बचे लोगों के शरीर की कल्पना करने के लिए एनीमेशन का उपयोग करता है, जिनकी गवाही अभिनेताओं द्वारा वापस परिसर में सुनाई जाती है। वे अपने डर, दुख और भ्रम को वास्तविक समय में बताते हैं, इसे हमारी आंखों के सामने परदे पर जीते हैं।

जब मूवी कैमरा एक हथियार बन जाता है, तो क्या आप खुद को फंसा हुआ महसूस करते हैं? मैं 2012 की शुरुआत जैसे पलों के बारे में सोच रहा हूँ ढीठ आदमी पर काबू पाना , जब कैमरा राइफल के दायरे की नकल करता है, पीड़ितों के लिए वाटरफ्रंट को स्कैन करता है। यह एक मूल चाल नहीं है - यह एक तरह की छवि के लिए एक संकेत है जो मुझे यकीन नहीं है कि 1966 से पहले काफी समान बल के साथ खेला गया था। टॉवर शूटिंग निश्चित रूप से अमेरिकी चेतना को हिला देने वाली न तो पहली और न ही सबसे प्रसिद्ध स्नाइपर घटना है। वह कैनेडी की हत्या बनी हुई है। वास्तव में, 50 के दशक की शुरुआत में स्निपर्स के बारे में फिल्में थीं - निशानची (१९५२) महिलाओं को निशाना बनाने वाली एक हत्या की होड़ और हत्यारे की कहानी के बारे में थी अनुबंध द्वारा हत्या (1958) राइफल स्कोप शॉट की सुविधा है। (यह इन और अन्य स्नाइपर फिल्मों के लिए धन्यवाद है कि मैं तुरंत कल्पना कर सकता हूं, कुछ हद तक यथार्थवाद के साथ, किसी अन्य व्यक्ति पर राइफल के दायरे को देखना कैसा लगता है।) फिर भी टेक्सास में बड़े पैमाने पर शूटिंग हॉलीवुड में किसी का ध्यान नहीं गया। 1968 में पीटर बोगदानोविच आएovich लक्ष्यों को , जिसमें एक गोरा, नीली आंखों वाला पूर्व सैनिक अपनी मां और पत्नी को मारता है (जैसा कि व्हिटमैन ने टॉवर की शूटिंग की सुबह की थी), एक फ्रीवे के पास एक तेल टैंक के ऊपर पार्क करता है, और ड्राइवरों को गोली मारता है। शीर्षक ही सब कुछ कहता है: लक्ष्यों को , जिसका अर्थ है हममें से कोई भी, या सभी।

ढीठ आदमी पर काबू पाना और इसके पूर्वज हत्यारे की फिल्में हैं: बेशक वे अपनी आस्तीन पर अपनी टकटकी की हिंसा पहनते हैं। गस वान संत की तरह एक फिल्म के बारे में क्या? हाथी ? पाल्मे डी'ओर विजेता 1999 के कोलंबिन नरसंहार पर आधारित है। फिल्म स्कूल में एक दिन की है जो अचानक सामूहिक हिंसा की ओर मुड़ जाती है। लेकिन अधिकांश फिल्म के लिए, हम पात्रों को नहीं देखते हैं - सभी हाई स्कूल के छात्र - इतना ही कि हम कैमरे के माध्यम से उनका पीछा करते हैं। वैन संत कभी भी राइफल के दायरे की नकल नहीं करते, फिर भी प्रभाव समान और स्पष्ट होता है। ये शिकार शिकार हैं: न केवल उनके हमलावरों के, बल्कि दर्शकों के भी, एक जटिल तरीके से।



मीनार अपने पीड़ितों का पीछा नहीं करता है। यह उनका सामना करता है। बल्कि, यह उनके द्वारा सामना किया जाता है। जैसा कि वे घटना के अपने पुनर्मूल्यांकन का वर्णन करते हैं - वे अपनी अजीब तरह से विस्तृत, एनिमेटेड आँखों के साथ - हमें सही देख रहे हैं। उसके में फिल्म निर्माता साक्षात्कार, न्यू जर्सी के मूल निवासी मैटलैंड, जो 12 वर्ष की उम्र में टेक्सास चले गए, कहते हैं कि उन्होंने पहली बार सातवीं कक्षा में टावर शूटिंग के बारे में सीखा। टेक्सास विश्वविद्यालय में एक छात्र के रूप में, वह और अधिक उत्सुक हो गया। एक कॉलेज के छात्र के रूप में, मैं चार साल तक हर रोज टॉवर के पास से जाता था, उन्होंने कहा, और मेरी जिज्ञासा केवल इसलिए बढ़ी क्योंकि वहाँ एक खालीपन था, परिसर और उसके बाहर दोनों जगह। इस त्रासदी से बहुत कम बचा था क्योंकि इसे इतने लंबे समय तक हाथ की लंबाई में रखा गया था। के अनुसार टेक्सास मासिक, शूटिंग के पीड़ितों के लिए पहला स्मारक, एक बगीचा, 1999 में स्थापित किया गया था। बीच के दशकों में, कुछ भी नहीं था: कोई स्मारक या पट्टिका नहीं, बस परिसर की इमारतों में आवारा गोलियों के छेद, जो बाद के वर्षों की नई परतों के नीचे गायब हो गए। प्लास्टर का।

दिसंबर 2015 में उस चुप्पी को तोड़ दिया गया था, जब समर्थक बंदूक समूहों ने स्कूल के मैदान में आयोजित होने वाले एक नकली सामूहिक शूटिंग का आयोजन किया था, जो कि परिसर के बंदूक मुक्त क्षेत्रों को खत्म करने का प्रयास था। ( घटना को स्थानांतरित कर दिया गया था ।) पिछले साल फिर से यादें ताजा हो गईं, जब एक विवादास्पद नया बंदूक कानून राज्य में कॉलेज परिसरों में गुप्त हथियारों की अनुमति टेक्सास विधायिका द्वारा पारित प्रभाव में आया। क्रुद्ध रूप से, वह कानून 1 अगस्त, 2016 को लागू हुआ: टॉवर शूटिंग की 50-वर्षगांठ, आज तक।

ऐसा लगता है कि कम से कम १ अगस्त १९६६ से स्कूल सुरक्षा सामूहिक हिंसा के भय से बंधी हुई है। एक समय था जब इस तरह का भय सुप्त रहने के लिए स्वतंत्र था - फिर कोलंबिन आया। जब 20 अप्रैल 1999 को एरिक हैरिस और डायलन क्लेबोल्ड ने खुद समेत 15 लोगों की हत्या की, तब मैं छठी कक्षा में था; जब तक मैं स्कूल से घर पहुँचा, मेरी माँ, इस खबर से चिपकी हुई थी, निश्चित थी कि वह मुझे कभी वापस जाने नहीं देगी। वह मान गई - लेकिन कुछ बदल गया था। उसके कुछ समय बाद, हमें स्कूल में बम की धमकी मिली। हमें पहले भी बम की धमकी मिली थी - वे एक अर्ध-आम शरारत थी जो ऊब गए अपराधियों द्वारा खींची गई थी, जैसे कि फायर अलार्म खींचना। यह अंततः अलग नहीं था - इस बार को छोड़कर, पहली बार, हम डरे हुए थे।

सबसे खराब एनबीए प्लेऑफ़ हार

हैरिस और क्लेबॉल्ड मेरे लिए रहते थे, उनके फुटेज में उनके स्कूल कैफेटेरिया में बड़ी बंदूकों के साथ युद्ध के गेट-अप में पीछा किया गया था। स्कूल की पार्किंग में उनके सहपाठियों के रोने की तस्वीरों के बाहर मुझे घटना की कोई कल्पना नहीं है। ट्रेंच कोट माफिया का मेरे लिए कोई संदर्भ नहीं था - ट्रेंच कोट का कोई संदर्भ नहीं था, वास्तव में - जब तक मैंने उन्हें समाचार में नहीं देखा। इसी तरह, 1966 की टावर शूटिंग एक ऐसी घटना है जिसे समाचारों में इसके कवरेज से अलग नहीं किया जा सकता है, जिससे वर्षों से इसके साथ वास्तविक गणना की कमी एक रहस्यमय समस्या बन गई है। दूसरी ओर, छवियों में इसका जीवनकाल बताता है कि यह कितनी जल्दी फिल्मों के लिए चारा बन गया, इसकी शुरुआत लक्ष्यों को . बहुत बाद में, १९९५ के दशक में उच्च शिक्षा , उमर एप्स और लॉरेंस फिशबर्न अभिनीत, एक असुरक्षित सफेद अंडरग्रेड (माइकल रैपापोर्ट द्वारा अभिनीत) एक वर्चस्ववादी गिरोह की दीक्षा के लिए अपने कॉलेज परिसर में एक टॉवर से आग खोलता है। वह विशेष रूप से व्हिटमैन के विपरीत काले छात्रों को लक्षित करता है, और फिर भी सांस्कृतिक कल्पना में व्हिटमैन का स्थान फिर भी दोहराया जाता है। 1966 की घटना ने ही हमें प्रदान किया 15 मिनट की न्यूज फुटेज आज उपलब्ध है। लेकिन वो अपने सहपाठियों के शरीर को पुनः प्राप्त करने के लिए गोलियों को डुबोते हुए छात्रों की मूक, धूसर छवियां, और टॉवर के अवलोकन डेक पर एक छेद से बंदूक के धुएं के रूप में व्हिटमैन ने अपने शॉट्स को निकाल दिया, राष्ट्र की स्मृति में खोजा गया।

मैटलैंड की फिल्म का सबसे बड़ा योगदान इस प्रवचन को अपने दायरे में पूरा करने का प्रयास करना है। रोटोस्कोप्ड रीटेलिंग, जो कथाकार से कथाकार तक होती है, समाचार फुटेज के ग्रे टोन में शुरू होती है। जीवित बचे लोगों से उनके छोटे, एनिमेटेड रूपों में विस्तृत खाते, कभी-कभी समाचार फुटेज पर आरोपित होते हैं, जो उन्हें हॉलीवुड फिल्मों में मैट पेंटिंग जैसे अपने स्वयं के इतिहास में ले जाते हैं। उनके आख्यान लगातार टकराते हुए गोलियों से बाधित होते हैं जो व्हिटमैन के मरने तक नहीं रुकते। और जब वे गोलियां शरीर से टकराती हैं, तो चित्र रंग में बदल जाते हैं, जो अंततः खत्म हो जाता है। रूप में ये विराम एक ऐसे मोड़ में समाप्त होते हैं जिसे मैंने शुरू में नहीं देखा था: अंत में एनीमेशन बंद हो जाता है और रोटोस्कोप किए गए, छोटे कथाकारों को वर्तमान में, वास्तविक बचे लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। यह समय को गिरते हुए देखने जैसा है।

यह आंशिक रूप से अपने विषयों के अस्तित्व के लिए एक श्रद्धांजलि है, लेकिन यह गवाही की शक्ति और इतने वर्षों की चुप्पी की हिंसा के लिए भी एक संकेत है। जैसा कि वे बोलते हैं, फिल्म के बचे लोग पत्रकारिता या कल्पना से अधिक हो जाते हैं: वे वास्तविक हो जाते हैं। उनका दर्द भी ऐसा ही है। टावर्स पीड़ितों पर तत्काल ध्यान केंद्रित किया जाता है - व्हिटमैन के आंतरिक जीवन या प्रेरणाओं को खोलने में बहुत कम समय व्यतीत होता है - लेकिन यह वास्तव में शिकार के बारे में एक फिल्म नहीं है। यह इतिहास के बारे में एक फिल्म है। इस तरह की एक मूलभूत घटना दुनिया के बारे में आपकी समझ को तोड़ सकती है - दुनिया की आपकी भौतिक भावना, इसमें कहीं आपके साथ एक विशाल सार्वजनिक स्थान के रूप में - इसके लंगर से। मीनार उस एंकर को बहाल करने की बहादुरी से कोशिश करता है, भले ही वह जानता हो कि अगली शूटिंग, जब भी होगी, उसे टाल देगी।

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